La “réalité” somalienne du film “Soirée” apparaît stylistiquement achevée. Tout ici correspond à un seul rythme harmonieux et cérémoniel: répétitions d’arcades, alternance des plans de bosquets qui s’éloignent, ralentissent, comme rituels, les mouvements des dames. Même la nature ici est une œuvre d’art aux traits d’un style inspiré du XVIIIe siècle.
Mais d’abord, c’est le monde “Somovskiy”, un monde enchanté, étrangement statique, d’un ciel doré et de sculptures dorées, où les hommes, la nature et l’art sont en harmonie. Des grappes de raisins scintillent, la lumière du soleil, percant les feuilles, projette des réflexes sur les vêtements et le visage des gens, adoucissant les couleurs sonores émeraude et écarlate des vêtements.
Le plaisir de voir les détails finement travaillés des toilettes, des anneaux, des rubans, des chaussures à talons rouges. Dans l’image “Soirée”, il n’y a pas de véritable monumentalité. Le monde Somovsky porte le décor éphémère, donc la grande taille de la toile semble aléatoire. Ceci est une miniature agrandie. Chambre de Somov, le talent intime gravite toujours vers le miniaturisme.
Les contemporains ont pris le “Soir” comme un contraste avec la réalité: “L’ère, qui nous semble naïve, avec des muscles faibles, sans locomotives à vapeur – est lente, rampante – et comment elle peut maîtriser la nature, séduire la nature, en faisant presque une continuation de son costume. Les rétrospectives de Somov ont souvent une connotation fantastiquement fictive; les fantasmes ont presque toujours une connotation rétrospective.
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