Cada imagen del ciclo para Scuola di San Giorgio es más independiente, cerrada en sí misma, que las pinturas del ciclo de Santa Úrsula. Esto se debe principalmente al hecho de que los lienzos de Scuola di San Giorgio no están conectados por una sola narrativa. El ciclo se divide en tres series, una de las cuales está dedicada a San Jerónimo, la otra a San Jorge y la tercera es ecléctica.
El ciclo de San Jerónimo consiste en tres lienzos del mismo tamaño.
Junto con las pinturas del Evangelio ocupan toda la pared derecha de la sala. Es obvio que los tres – San Jerónimo conduce al monasterio de un león, “La muerte de San Jerónimo” y la Visión de San Agustín “- se pintaron antes de las otras imágenes del ciclo. Una de ellas tiene incluso una litera manuscrita de Carpaccio: 1502”.
Como se puede ver en los bocetos compositivos conservados del maestro, se centró en el fondo. Lo elaboró en detalle en la etapa preparatoria, mientras que los actores fueron muy esquemáticos en las figuras.
Quizás el artista no estaba demasiado interesado en las tramas propuestas por la hermandad de San Jorge, y por lo tanto jugó “en el fondo”. Aunque, a pesar de esto, trabajando para él, creó una de sus mejores pinturas, compitiendo con el Sueño de Santa Úrsula “por la fama. Por otro lado, ¿no es esta materialidad de la célula sagrada, o no es esta habitabilidad “lo que el Carpaccio tan fielmente impartido hace que la Visión de San Agustín sea” tan atractiva?
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