La pintura pertenecía a la predela del gran altar, establecida en 1493 en la iglesia de San Francisco Fabriano. Hay dos puertas en el Museo Cristiano de Estergomsky, dos en el castillo romano de Sant’Angelo y seis en el Museo de París Jacquemart-André. Las dos pinturas principales, La Coronación de María y La Lamentación de Cristo, que son las obras principales de las obras posteriores de Crivelli, se encuentran en la Galería de Brera en Milán.
Según nuestra información, este altar es el último trabajo final en la obra de Crivelli.
Las obras, que se consideraron sus obras posteriores, pertenecen al pincel de su hermano menor, Vittorio Crivelli. La imagen aquí muestra a San Bernardino de Siena, que era casi un contemporáneo de Carlo Crivelli. La imagen del santo es un poco caricaturizada, caricaturizada. Es evidente que, al crear sus pinturas para el altar, Crivelli sintió un gran placer y alegría por las técnicas de imagen inusuales, que a veces parecen extrañas.
Por ejemplo, los ancianos respetables no saben qué hacer con la emoción, sus movimientos son agitados, quisquillosos.
La extraña forma del libro en la mano de St. Bernardin, según la idea del autor, debe causar la ilusión de perspectiva, pero sucede lo contrario: viola todas las reglas y leyes de la perspectiva correcta. Muchos cuestionaron la autoría de las imágenes de este altar, lo que sugiere que el hermano menor Crivelli, Vittorio, participó en su creación.
Sin embargo, en habilidad son tan superiores al trabajo de Vittorio que no pueden atribuirse a su trabajo.
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