Los retratos de Julio II, en la vejez, existen en tres versiones: en la Galería Nacional de Londres, en la Galería de los Uffizi, en Florencia y en el Palacio Pitti, en Florencia. Los estudios de las pinturas mostraron que la imagen en Londres era la original, en la Galería Uffizi, el trabajo de los estudiantes de Rafael, en el Palacio Pitti, atribuido a Tiziano como una copia del trabajo de Rafael.
El Papa está representado en el retrato, de acuerdo con las notas de Vasari, tan vívido y parece que parece vivo. Julio II, aunque viejo, todavía parece muy enérgico, y la energía de Della Rover es claramente visible en la mano que, con fuerza y orgullo, aprieta el asa de la silla. El respaldo de la silla tiene adornos en forma de bellota y se asemeja al escudo de armas del Papa.
El tiempo de escritura de imágenes determinado por los documentos.
Julio II creció barba en 1511, como símbolo de luto por un Bolonia perdido y se afeitó antes de marzo de 1512. Un hombre irritable y activo, a quien muchos criticaron durante sus tormentosas campañas militares, astuto y bastante exitoso, único en la historia del arte, el Papa, para quien los tres artistas más grandes del Alto Renacimiento trabajaron a la vez: el arquitecto Bramante, Miguel Ángel y Rafael, murieron en 1513. e. e poco después de escribir este retrato. Debajo de él, Miguel Ángel creó el techo de la Capilla Sixtina y la famosa estatua de Moisés, que se suponía que debía inmortalizar a Julio II.
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