Vitali, Ivan Petrovich estudió en la Academia de Bellas Artes, donde más tarde se convirtió en profesor. Decoraciones escultóricas de las puertas triunfales de Tver en Moscú, bajorrelieves: “Bautismo de San Vladimir”, “Adoración de los Reyes Magos” y “San Isaac de Dalmacia” para los frontones de la Catedral de San Isaac, una estatua de bronce de Pablo I, un busto de K. Brullova, una estatua de Venus, “Hércules”. Golpeando una hidra “, estatuas de la emperatriz Maria Feodorovna y la gran duquesa Alexandra Nikolaevna, un grupo de niños en el Teatro y la Plaza Lubyanka en Moscú.
Sus obras se encuentran en el Museo de la Academia de Bellas Artes y en el Museo de Alejandro III. Bryullov desarrolló la línea del retrato poético elevado, delineado en la imagen de N. V. Kukolnik, en el retrato del escultor I. P. Vitali, al que estaba verdaderamente vinculado. Contribuyó a la reubicación del escultor en la capital para recibir pedidos para el diseño de la catedral de San Isaac.
Casi simultáneamente con Bryullov, quien creó el retrato del escultor alrededor de 1837, Vitali trabajó en el busto del artista. La comunidad creativa sirvió como el contenido del nuevo plan de retratos del maestro. Era muy consciente de las características del aspecto de Vitali, corto, completo, con una cara redonda y un cuello corto.
Sus agudas caricaturas del escultor hablan elocuentemente de esto.
En uno de ellos, Vitali, en una postura torpe, con el gesto característico de un escultor, tocando la mano del busto de Briullov, mira su creación aburrida y cansada. Su aspecto desafortunado se complementa con un vestido holgado, con una bufanda extraordinariamente grande que sobresale de su bolsillo trasero. Amistoso, pero Bryullov reprodujo acertadamente los aspectos graciosos de la apariencia del escultor.
Otras tareas enfrentadas por el maestro al crear un retrato de pintura. En ella, Vitali ya no es un excéntrico de buen carácter, sino un artista envuelto en un éxtasis creativo.
Sujetando la máquina de trabajo con sus manos, inclinándose hacia adelante en su impulso espiritual, mira su creación, inquisitivamente y con curiosidad. El brillo de los ojos húmedos revela la tensión del estado creativo, y las ropas simples con un cuello doblado descuidadamente de una camisa blanca recuerdan el entorno laboral del escultor. Centrándose en el estado del artista y creador, Bryullov destacó el rostro y la mano de Vitali con una luz brillante, sumergiendo todo lo demás en la suave penumbra.
Pero incluso en las áreas sombreadas del retrato, el contorno de la máquina, la escultura y el sillón son claramente visibles.
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