Les nouvelles méthodes de développement plastique de la surface du mur n’ont pas atteint une telle clarté et clarté que dans le Palazzo Farnese à Rome. En 1514, le premier constructeur de l’édifice fut Antonio Sangallo Jr., qui l’amena à la corniche du couronnement. Après la mort de Sangallo en 1546, Michel-Ange, entre autres, a participé à l’achèvement de la construction du palais. C’était à la fin de la haute Renaissance. Le palais a supprimé la zone devant lui avec sa taille.
Dans la splendeur du palais où vivait le prélat – un homme aux besoins effrénés, il y a des signes de baroque à venir. Initialement, le palais était destiné au cardinal Farnèse, et lorsque la construction a été achevée, le cardinal est devenu le pape Paul III. Michel-Ange a pu exprimer l’essence des changements par des moyens plastiques.
Déjà son prédécesseur Sangallo a souligné la fenêtre centrale avec deux arcs concentriques2. Michel-Ange n’a rien de tel. En créant un contraste entre les fenêtres avec alternance de pignons triangulaires et segmentés au-dessus et la fenêtre du milieu, Michel-Ange dessine le long de la façade à droite et à gauche de la fenêtre centrale de l’architrave, qui perçoit la charge entière de l’immense armoirie de Farnèse couronnée d’une tiare papale.
La fenêtre monumentale semble attendre le suzerain, qui veut apparaître à la foule. Du côté du jardin, le palais Farnèse borde la Via Giulia, dont la direction a été tracée par Bramante, et le Tibre. Michel-Ange a compris que la vaste masse du palais exigeait qu’il soit entouré d’espace libre. Il a conçu le pont sur le Tibre, qui devait relier le palais à la villa de Farnesin de l’autre côté de la rivière et au quartier du Trastevere, c’est-à-dire a créé une ligne principale qui va au loin, comme cela a été accepté plus tard en France lors de la construction de grands ensembles de palais.
(No Ratings Yet)