Esta imagen se puede llamar con razón un retrato de grupo. En contraste con la “Bola en Moulin de la Galette”, la escala de las figuras se amplía aquí, todas ellas son retratos y reconocibles y constituyen el contenido principal de la imagen.
El paisaje que rodea la terraza donde se han reunido los amigos, la vegetación alrededor, el heno visto a través de él con los veleros y botes en movimiento conforman la atmósfera de la imagen, su alegre fondo. Todos los participantes de la reunión, que se reunieron en mesas de vino y fruta en el restaurante Furnaces en Chatou, están escritos en él. Él mismo se para aquí, con la espalda y las manos en la barandilla de la terraza, un hombre fuerte y confiado que lleva una camisa sin mangas y que expone sus fuertes brazos. Delante de él, en la mesa, se sienta una muchacha encantadora, que se sentó frente a ella en la mesa de un pequeño perrito mullido y se divirtió jugando con ella.
Renoir presentó a la audiencia Alina Sherigo, quien en ese momento tenía poco más de veinte años y con quien finalmente vincularía su vida en 1881, aunque el registro oficial de su matrimonio se llevaría a cabo solo en 1890. En la pintura “El desayuno de los remeros”, Alina Sherigo, en una época floreciente, que aún no está completamente asociada con Renoir, lo deleita con su juventud y su descuido. Frente a ella, ensilla una silla, Kaibott, un ingeniero, un coleccionista, un artista aficionado y un remero apasionado, se acomodaron para enfrentar a Alina.
Ayudó mucho a los impresionistas, recopiló una colección de sus obras y lo legó al Louvre. Renoir, pidió cumplir su voluntad.
Junto a Caibotte, Renoir escribió a un periodista italiano, Maggiolo. Y detrás de ellos estaban de pie y sentados el barón Barbier, quien había regresado recientemente de Indochina, según Jean Renoir, quien se había tomado la molestia de armar modelos para esta foto, Efrussi, Lot, Lestrengue, Jeanne Samary, la modelo Angel, que estaba casada y los hijos del propietario Restaurante Alfonsina y Alphonse Furnes. Particularmente encantadora es la joven Alfonsina Fournaise en un sombrero de paja amarillo, escrito en el contexto de la vegetación brillante.
Ante nosotros, en esencia, un retrato de grupo grande, que difiere de aquellos similares a él en el tema y la trama, por la ausencia de ceremonias y pomposidades, el deseo de embellecer o exaltar de alguna manera el retrato. Todos se presentan en forma natural, como si posea al azar, a gusto, sin ningún deseo de complacer a la audiencia. En contraste con la “Bola en Moulin de la Galette” todos los personajes son retratos, reconocibles, escritos claramente, esculturales, tangibles.
En la imagen hay una gran cantidad de tonos claros, blancos y amarillos, que junto con los colores azul, violeta y oscuro crean un color común. Renoir no está tratando de transmitir los efectos inestables de la luz solar, como lo hizo hace varios años, siguiendo más estrictamente la transferencia de la escena misma de la imagen: la terraza cubierta con un toldo de rayas densas. Sin embargo, esto no nos impide sentir el desbordamiento de colores como si la oscilación del aire penetrase en el paisaje del río.
Esta foto fue un hito en las obras de Renoir.
En ese momento, en 1880-1881, estaba lleno de vida, hizo sus primeros viajes largos a Argelia e Italia, resume parte de su trabajo creativo y ya en Italia está decepcionado por algo, y quiere cambiar activamente algo en su arte. . Llega un período de nuevas búsquedas, nuevas dudas, un nuevo estilo de pintura. “El desayuno de los remeros” resultó ser el centro de su viaje creativo y de la vida.
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