Fils du supérieur immédiat, Ivan Yakovlevich Vishnyakov, au Bureau des bâtiments, Wilhelm Georg Fermor avait presque dix ans de moins que sa sœur Sarah-Eleanor. Peut-être la même période est-elle partagée par les portraits de Vshnyakov de ces enfants. En tout cas, il est difficile pour le garçon d’avoir plus de dix ans dans l’image.
Son visage, à première vue, semble semblable en peinture à celui de sa sœur; des coups de pinceau de peinture blanche, parfois légèrement teintée, invisibles dans leur légèreté, laissant un sol jaune avec une texture de toile exposée aux bons endroits, donnent l’impression d’une lueur aérienne et aérienne.
Semblable à un portrait précoce et une sensation de silence serein, haute chasteté de l’image. Cependant, il existe des différences importantes. Le visage du garçon est plus pauvre en nuances colorées et en subtiles nuances de lumière. Au lieu de cela, des ombres sombres lourdes et larges sont apparues. Les sourcils sont fortement dessinés et les transitions dans le relief du visage ne sont pas si douces.
En général, la peinture est devenue plus dense et plus sèche, ce qui a affecté la vivacité et la fraîcheur de l’image. Peut-être que les yeux du maître vieillissant n’étaient plus, comme auparavant, sensibles aux nuances insaisissables de la lumière et de l’ombre; mais il est également possible que la peinture du visage ait été endommagée par un autre artiste qui a repeint le portrait pendant la vie de Vishnyakov en relation avec le travail de Wilhelm en tant que sergent et la nécessité de l’habiller dans l’uniforme correspondant.
Avec cette altération, évidemment, des erreurs grossières se sont produites dans la figure, que Vishnyakov lui-même n’aurait pas pu autoriser, par exemple, le pied du pied gauche était représenté dans un virage contre nature, ses mains n’étaient pas visibles sous les manches de la chemise en dentelle. L’ordre dense et figuratif des regards de Vishnyakov est dense, comme si les couleurs des vêtements étaient incarnées et les couleurs sombres et inexpressives de l’arrière-plan, où initialement, comme dans le portrait de Sarah Eleanor, les détails architecturaux étaient combinés avec le paysage.
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