Il est généralement admis que le Portrait d’une jeune femme, également appelé “Fornarina” – représente l’amant de Raphaël, ainsi que le tableau “La Dame sous le voile”, ou “Donna Velata”, qui pendant de nombreuses années a été un modèle pour Raphaël. En particulier, l’artiste l’a représentée sur le chef-d’œuvre mondialement reconnu – la peinture “Madone Sixtine” – et sur ses autres magnifiques œuvres. On pense traditionnellement qu’il s’agit d’une native de Sienne Margarita Luti, la fille d’un boulanger.
Vasari le mentionne d’abord, puis en 1665, Fabio Chigi, mais de nombreux écrivains considèrent l’affection de Raphaël pour la “belle Fornarina” comme une simple fiction. Cependant, les preuves recueillies par le seigneur Rodolfo Lanchani prouvent la véracité de l’histoire de Vasari et, en outre, établissent le nom et le sort de Fornarina.
Selon les traditions locales, à Rome, trois maisons sont indiquées, comme les habitations successives du bien-aimé Raphaël; chacune de ces maisons se trouve à proximité immédiate de ces bâtiments, dont la peinture a été occupée consécutivement par le maître. Maintenant, il est connu d’un recensement effectué sous Léon X en 1518 qu’une des maisons du nom de Sassi était occupée par un boulanger Francesco de Sienne; cela coïncide avec la tradition selon laquelle “Margarita, la bien-aimée de Raphaël”, comme elle a été nommée dans la note marginale d’un exemplaire de Vasari, était la fille d’un boulanger de Sienne.
On dit que l’affection de Rafael a duré jusqu’à sa mort, lorsque, sur l’insistance d’un messager du pape, qui était censé avertir les mourants, elle a été retirée de la pièce. Vasari dit également qu’à Rafael, en train de mourir, “il a fait un testament et tout d’abord, en tant que chrétien, il a libéré sa bien-aimée de chez lui, lui assurant une existence décente”. En 1897, une entrée a été trouvée dans le livre principal de la Congrégation de Saint-Apollonius à Trastevere. Cette note, marquée le 18 août 1520, soit quatre mois après la mort de Raphaël, se lit comme suit: “18 août 1520. – La veuve Margarita, fille de feu Francesco Luti de Sienne, a été admise dans notre établissement aujourd’hui.” La coïncidence des nombres et des noms peut indiquer que la “veuve” était la belle Fornarina. Inconnu
Probablement à cause de son amour pour Margarita, les fiançailles de Rafael avec Maria Dovizio, la nièce du puissant Bernardo Dovizio, le cardinal Bibbien, conclues en 1514, qui ont duré de nombreuses années, n’ont pas pris fin avec le mariage. Le message de Vasari selon lequel l’hésitation de Rafael était liée à l’espoir de recevoir un chapeau cardinal est douteux.
Il est beaucoup plus plausible que Rafael ait jugé diplomatique de plaire à une personne aussi puissante que le cardinal Bibien et d’accepter un engagement avec sa nièce. Selon le testament, une inscription a été faite sur la tombe de son épouse, indiquant que l’artiste se repentait de l’avoir fait: “Nous, Baldassare Turini da Pesca et Janbattista Branconi dall’Aquila, les exécuteurs testamentaires et exécuteurs testamentaires de Rafael, ont érigé ce monument “sa fiancée Maria, fille d’Antonio da Bibiena, que la mort avait volé d’un mariage heureux”.
Probablement, la peinture après la mort du maître est restée dans son atelier, et Giulio Romano, en tant qu’étudiant et héritier, l’a achevé et l’a vendu par la suite.
Le portrait représente une jeune femme à moitié nue, dans une robe translucide, couvrant ses seins dans un mouvement timide de sa main, comme dans le tableau “Donna Velata”.
Le portrait de Fornarina porte la signature de l’auteur. Sur la main gauche, sur la bande, les lettres latines représentent l’inscription: “Raphael Urbinas”. On pense qu’elle a été réalisée après la mort de Raphaël par son élève Giulio Romano.
À la suite d’une étude aux rayons X, il s’est avéré qu’au départ, le maître a peint un fond de paysage dans le style de Leonardo da Vinche, qui a ensuite été remplacé par le myrte, l’arbre sacré de Vénus. On pense que cela pourrait être fait par Giulio Romano, qui a plus tard “modifié” la toile.
Il existe plusieurs exemplaires anciens de ce tableau, dont le plus célèbre est conservé à la Galerie Borghese, la soi-disant “Fornarina Borghese”, écrite en 1530 par Raffaelino del Collier.
(No Ratings Yet)