La peinture de l’artiste italien Alessandro Allori “Portrait d’un jeune homme”. La taille de l’image est de 55 x 43 cm, bois, huile. Dans les années 1540 et jusqu’à la fin du XVIe siècle, le maniérisme dépassa les limites du cercle florentin-romain italien et, à la fin du siècle, devint la tendance dominante de l’art de la cour italienne dans le nord du pays – à Milan et dans le sud – à Naples, ne se manifestant pas seulement en peinture, mais aussi en sculpture, en partie en architecture.
L’art du maniérisme mature, basé sur les aspirations anti-Renaissance du maniérisme ancien, non seulement s’oppose aux tendances avancées de l’art italien du XVIe siècle, mais est également ouvertement associé à l’idéologie des cercles féodaux catholiques, subordonnée à la tâche de glorifier l’Église romaine, les ducs et les dirigeants des principautés d’Italie.
La confusion, l’effondrement pessimiste du maniérisme précoce fait place à une formalité froide; les idéaux esthétiques deviennent de plus en plus abstraits, de nature sans vie, complètement subordonnés à un schéma formel délibérément arbitraire – la “manière”, comme l’appellent les théoriciens de l’époque; le travail de l’artiste est enchaîné par tout un système de dogmes et de canons. À la fin du XVIe siècle, la tendance maniériste de l’art révèle pleinement sa stérilité et se trouve dans une impasse.
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