Un peu à part dans la série de portraits de Smolnyanka est l’image d’Alexandra Levshina, bien que son portrait ait été exécuté avec pas moins d’habileté que tout le monde. Levshina dans une magnifique robe théâtrale a cessé de danser dans un luxueux palais.
La texture des tissus, joliment unis par un ton rose cassé et terne, est bien lue; le mouvement gracieux est transmis avec précision. Dans ce portrait, la mélodie visible du geste de danse et la peinture décorative exquise sont complétées par l’effet expressif de la lumière et de l’ombre.
Cependant, le visage d’une jeune fille de dix-sept ans semble adulte au-delà de ses années: un peu incliné en arrière selon une pose de danse, illuminé par un sourire bienveillant, il est plein de sérieux et d’attention, des yeux noirs brillants regardent sans relâche et aliénés. L’écart entre “externe” et “interne” est clairement perceptible. Les gestes et la posture de Levshina, qui semble convenir mieux à une femme plus mature, est lisse, doucement ouverte devant nous la composition spatiale profonde de l’image.
Avec sa main droite, Levshin se soulève et écarte le bord d’une jupe déjà très large, remplissant l’espace sombre du fond profond. Le bras et l’épaule gauche pliés au coude sont un peu décontractés – avec cette technique, l’artiste lie le devant de l’image et son arrière-plan. Les portraits de Molchanova, Borshchova et Alymova forment une unité de composition distincte. A en juger par la taille des toiles et leur solution de composition, ils ont été pensés comme un tout depuis le tout début: au centre – Borshchova debout, sur les côtés – assis face à face Molchanova et Alymova. Draperie de magnifiques jupes en satin, la position même des personnages, un tour similaire au spectateur de visages légèrement souriants, les mouvements des mains créent une composition fermée clairement lisible.
Pondéré par les plis sombres du rideau à gauche de Molchanova et à Alymova, respectivement, le côté droit de l’arrière-plan est contrasté par l’or du manche de la harpe et de l’instrument physique. À leur tour, ces taches lumineuses préparent l’œil du spectateur à une percée profonde de l’arrière-plan à Borshchova avec un escalier descendant. Liés à leur composition, les portraits devraient résoudre le problème sémantique général. Comme on le croit généralement, ils représentent une allégorie de la récitation, de la danse et de la musique.
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