Le portrait d’Anastasia Petrovna Golitsyna a été peint selon le même schéma de composition que le portrait de son mari, le prince I. A. Golitsyn – après tout, les toiles auraient dû être accrochées côte à côte et représenter, comme leurs prototypes vivants, un couple de consonnes. La figure de la princesse est donnée dans une image de ceinture, dans un virage facile, vers son mari. Majestueusement imposante sur fond de ciel nuageux, elle est placée dans un ovale inscrit dans un rectangle de la toile.
Sur Golitsyna, une luxueuse robe d’un rouge brillant avec de gros fermoirs rubis sur ses manches et un précieux médaillon avec un portrait de Peter 1 sur sa poitrine. Un manteau, probablement en velours, a été joliment jeté sur la robe. Toute cette splendeur baroque semble convenir beaucoup plus à la nature forte de la princesse que son mari timide et invisible dans la vie de la cour pétrinienne. La tête de Golitsyna est soulignée en construction en volume et possède donc une puissance et un poids sculpturaux.
Avec une poitrine et un cou très ouverts, il forme une grande tache picturale qui domine l’espace de l’image et transmet un sentiment de puissance impérieuse émanant du modèle. Et pourtant, de magnifiques vêtements, pour ainsi dire, n’étaient pas tout à fait au visage de Golitsyna. Trop prosaïques sur leur fond regardent les coins abaissés de la bouche et les yeux fatigués. Cependant, cette discorde réside dans la profondeur particulière de l’image créée par Matveyev, l’originalité de l’ère pétrinienne est perceptible, lorsque la transformation grandiose de la Russie dans la voie occidentale a souvent été réalisée par des moyens cruels, complètement asiatiques.
Compagnon de Pierre, qu’il appelait “fille”, “princesse-abbesse” de sa joyeuse “Cathédrale la plus complète et la plus sainte”, confidente de Catherine et première dame des statistiques de Russie, elle a été battue à coups de batogs dans le cas de Tsarevich Alexei et seulement quelques années plus tard a été renvoyée devant les tribunaux. Le pinceau de Matveev l’a capturée un an avant sa mort. Il a magnifiquement réussi à transmettre son caractère complexe et contradictoire sous couvert de bien-être extérieur. Un regard fatigué et triste, des lèvres irritées contre le visage d’une femme malheureuse, réduite au niveau d’un jouet royal vivant, contraste avec une tête fièrement posée et une multitude de vêtements formels.
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