Combien de fois, même de nos jours, certains artistes, se tournant vers des sujets militaires, “par tradition” dépeignent une sorte de bataille semi-fantastique, un affrontement de troupes, en un mot, des batailles! Les images de ces auteurs, qui à première vue frappent une abondance saisissante d’effets, ne révèlent pas toujours profondément le thème qu’ils ont pris. Dans le même temps, il existe des œuvres racontant la guerre dans laquelle il n’y a rien d’extérieur, accrocheur, mais possédant néanmoins un grand pouvoir d’influence figurative.
Telle est l’image de A. A. Deineka “Périphérie de Moscou. Novembre 1941.” Peu de tableaux peuvent en dire autant sur la Grande Guerre patriotique que cette toile. Le pouvoir impressionnant de la peinture de Deineka se cache principalement dans son plan d’expression extraordinaire et en même temps très simple. Un hiver difficile pour le pays en 1941.
Des troupes fascistes se tiennent à la périphérie de Moscou… Sur la photo, il y a plusieurs maisons aux fenêtres cassées, parmi lesquelles les restes d’une structure détruite s’élèvent; un camion passe en trombe. C’est tout ce qui est visible derrière les rangées d’ailes et de hérissons antichars situés au premier plan. Mais l’artiste a suffi pour dépeindre ce petit pour créer une image dure de la capitale russe imprenable, une image qui raconte les événements dramatiques de l’histoire de notre pays. La force de nombreuses peintures thématiques de Deineka est une composition strictement réfléchie. Le simple fait de disposer de l’image représentée sur la toile est toujours étroitement lié à l’expression des aspects les plus significatifs du plan.
Dans l’image “Périphérie de Moscou. Novembre 1941”, ainsi que dans un certain nombre d’autres travaux sur les sujets de la Grande Guerre patriotique, Deineka a cherché à exprimer ses sentiments – la colère d’un artiste citoyen, qui regarde avec douleur les calamités terribles et les terribles épreuves qui ont amené son peuple. la guerre. En même temps, l’artiste a voulu montrer l’image sévère et courageuse de la Patrie, qu’il a personnifiée à l’image de Moscou. La tâche qui devait être résolue dans ce cas était de transmettre dans la peinture de paysage l’idée d’invincibilité, l’imprégnabilité de Moscou.
Je dois dire que Deineka a parfaitement fait face à cette tâche difficile et réalisable pour quelques-uns seulement. Comme pour toute véritable œuvre d’art, tout est important dans l’image; non seulement l’intrigue, mais aussi les caractéristiques de la construction en perspective, même le format de la toile, à sa manière, servent à exprimer un contenu idéologique profond. Ainsi, par exemple, dans l’image, tout ce qui est représenté est montré vu de dessous. Cela a permis de souligner le terrain accidenté: la ville est perçue comme si elle se tenait sur une colline.
Les maisons en pierre, inconfortables, aux ouvertures béantes, cachées dans la partie inférieure de la butte, semblent s’être enfoncées dans le sol. En même temps, visibles d’en bas, ils sont dirigés vers le haut. Tout cela les rapproche, selon la remarque pertinente d’un des historiens de l’art, de “forteresses dures particulières, forteresses imprenables…” Le format horizontal sélectionné avec succès de la toile contribue à l’impression de stabilité et de forteresse des maisons.
Le tableau “Périphérie de Moscou, novembre 1941” peut être un brillant exemple de l’utilisation d’un tel moyen d’expression artistique comme rythme linéaire. Semblables les uns aux autres dans la direction de la ligne – les verticales des bâtiments et des poteaux télégraphiques, ainsi que les rainures s’étendant presque sur la même pente, pourraient rendre le produit monotone, monotonie ennuyeuse, mais l’alternance de groupes de direction similaire, des lignes presque parallèles a été réalisée si habilement qu’à la maison acquérir une spiritualité particulière, une sorte d’expression, et les creux face à l’ennemi, avec leur rythme strict et clair, donnent à la périphérie un formidable aspect hérissé. Dans le développement de l’intrigue, les déserts de la périphérie jouent un rôle important.
En peignant le paysage déserté, l’artiste a ainsi introduit dans l’image un sentiment de vigilance; l’ambiance générale de la toile est caractérisée par la coloration d’une tension intense, d’un drame. Il est clair pour le spectateur que la population a quitté la maison – qui est allée au front, qui creuse des tranchées, qui à l’arrière aident leur travail pour défendre la patrie. Mais le spectateur est clair et l’autre est que la ligne de défense est organisée ici, les défenseurs de Moscou se sont renforcés, sont entrés dans la clandestinité, ici l’ennemi était prêt pour une réunion écrasante. L’apparition du camion est un épisode qui viole, mais souligne en même temps l’impression de déserts. Il semble que dans un instant le camion va disparaître et que tout replonge dans le silence plein d’attentes intenses.
Des rafales de vent glacial secouent la bâche sur son corps. Le froid, le froid attend l’ennemi ici… Dans l’image “Périphérie de Moscou. Novembre 1941” Deineka semble être un maître exigeant et exigeant. Il utilise un langage pictural simple et laconique; accorde une attention particulière au dessin net et expressif. Il manipule soigneusement un moyen d’expression artistique comme la couleur. En utilisant la palette avec parcimonie, il caractérise cependant avec précision et expressivité la différence entre les objets en couleur et en matière. Ainsi, par exemple, il représente des maisons anciennes et nouvelles, dont le ton global atténué est violé par les couleurs alarmantes du rouge et du jaune. Un ciel sombre et plombé qui renforce l’élément dramatique de l’image est également écrit de manière expressive et simple. Les techniques pittoresques de Deineka sont méchantes, un peu sèches à première vue. Mais en travaillant avec eux, l’artiste exprime ses pensées avec une clarté et une certitude complètes. Il ne refuse pas de représenter des détails. Sa méthode de généralisation comprend la possibilité de choisir les détails nécessaires, de transmettre des détails caractéristiques. Ainsi, par exemple, Deineka ne représente pas du tout un paysage d’hiver, mais montre le paysage du début de l’hiver: la terre est recouverte d’une fine couche de neige, sous laquelle vous pouvez voir l’ancienne herbe séchée à certains endroits. Ce détail spécifique est inclus dans l’image au nom de l’authenticité historique et de l’expressivité figurative. sous lequel on peut voir la vieille herbe séchée à certains endroits. Ce détail spécifique est inclus dans l’image au nom de l’authenticité historique et de l’expressivité figurative. sous lequel on peut voir la vieille herbe séchée à certains endroits. Ce détail spécifique est inclus dans l’image au nom de l’authenticité historique et de l’expressivité figurative.
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