La plus grande toile du cycle de St. Ursula ouvre son client potentiel. Au pied du mât-mât, divisant la composition selon le principe de la section dorée, une plaque est clairement visible avec l’inscription: “VICTORIS CARPATIO VENETIS, OPUS”. et la date, et au centre de l’image dépeint un jeune membre blond de la société Campania della Calza. Dans ses mains est un ruban avec une inscription de dédicace et des lettres qui décodent comme les initiales de Niccolo Loredan.
Ce qui se passe dans la ville fantastique et le paysage fictif porte néanmoins avec lui l’accent de la fête vénitienne éternelle, puisque l’intrigue a fourni la base pour cela. La ville était extrêmement préoccupée par l’impression faite, et dans l’arsenal de sa décoration “à l’occasion”, les tapis sont devenus le principal moyen. Par conséquent, l’image d’un événement important dans la vie du saint est assez extrapolée aux impressions vénitiennes spécifiques de l’artiste contemporain, démontrant la “vraie visibilité” d’un représentant d’une génération étroitement attachée au monde de la réalité.
Les tapis peuvent souvent être trouvés dans la peinture religieuse vénitienne et même dans les portraits, où ils ont exercé une fonction symbolique de construction du monde, faisant allusion à la félicité dans les jardins d’Eden. Bien sûr, les motifs décoratifs des tapis de différents motifs, la sophistication des tissus élégants ajoutent une note particulière de solennité festive à la composition et démontrent la maîtrise de Carpaccio des subtilités de la couleur, son admiration joyeuse pour la vie.
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