Et en même temps, avec toute la décoration des lumières de Paris, elles sont vraiment impressionnistes dans le désir de l’artiste de capturer une rapide impression des rues nocturnes de Paris vues. Le compositeur et musicologue Boris Asafiev, qui a écrit un livre profond sur la peinture russe, a décrit l’impression des lumières de Korovin à Paris: “Je ne pouvais pas me débarrasser du” boulevard du soir de Korovin “dans aucune de mes visites à Paris, jusqu’au dernier, en 1928.
Il n’était pas si difficile de transmettre l’éclat de la lumière sur un trottoir brillant, le jeu de taches irisées de “tous les degrés” dans les conditions de la culture pittoresque de ces années, mais avec la peinture, on pouvait saisir la continuité du scintillement des nuances en noir et blanc et l’inévitabilité du trafic urbain avec une vie palpitante partout, pour trouver des rythmes de composition et des volumes qui ils ne “stabiliseraient” pas le pouls, mais stimuleraient un frisson de vie – ce n’était pas une idée facile même alors. Mais comment cela est devenu joyeusement en contemplant des peintures qui ont surmonté l’inertie de l’art lui-même. “
Bien sûr, Asafiev avait raison dans sa déclaration: “La sensibilité de Korovin s’expliquait, en plus du tempérament personnel de l’artiste, par le ralentissement du rythme de l’Etat et de la vie russes par rapport à l’Occident; le contraste dynamique qui apparaissait à l’œil de l’artiste russe était plus net et plus intense que déjà habitué à grave irritation de l’œil d’un Européen de l’Ouest. “
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