Las figuras humanas son huéspedes raros en las obras de Shishkin. Prefirió escribir la naturaleza, que vive por sus leyes naturales, no distorsionada por la actividad humana.
En el caso extremo, solo da señales de una presencia humana cercana o no tan cercana, en forma de un camino rozado, un seto torcido, etc. Pero a veces las personas aparecen en sus paisajes, generalmente “cultivadas”. Entonces, la imagen deja de ser un paisaje puro y, complementada con elementos de una escena de género animada, resulta estar en el género fronterizo.
Tales, por ejemplo, los lienzos “Landscape with a Hunter”, 1867 y “Walk in the Forest”, 1869. En el primer caso, la persona está prácticamente perdida en el paisaje del norte; en el segundo, por el contrario, las personas se convierten en el centro semántico que convierte el trabajo en un género típico.
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