Okumur Masanobu, el segundo maestro sobresaliente de este período, tiene un enfoque más independiente para el grabado de caballetes. Aunque todavía prefiere los formatos horizontales, también usa formatos verticales que ya no están relacionados con el libro.
En la década de 1740, se desarrolló una técnica de impresión tricolor en el grabado, y Masanobu la aplica voluntariamente, representando los trajes exquisitos de sus heroínas y los atributos de la aparición de los héroes. Las líneas en Masanobu se han vuelto más delgadas, más elegantes, el artista las usa a propósito: las caras de los héroes están delineadas con la línea tierna más delgada y, por ejemplo, los detalles de los muebles o los contornos de la ropa tienen una característica más gruesa y gruesa que le da al grabado una variedad de medios expresivos.
Okumura Masanobu también trabajó en el campo de los gráficos teatrales, pero no fue tan innovador y entusiasta como Kyenobu. Masanobu prefirió los temas que están más cerca del tema de la belleza femenina. Y debo decir que, por tradición, todos los roles en el teatro Kabuki fueron realizados por hombres.
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