Esta imagen es interesante no solo desde el punto de vista del arte del retrato infantil en las obras de Renoir, sino que también representa una nueva etapa en el desarrollo de su escritura pictórica, llamada “zhetskim” o “seco” en la crítica. Mirando esta imagen, parece que Renoir abandonó fundamentalmente todas las técnicas inherentes al impresionismo.
Una línea clara, una silueta clara, un dibujo elaborado con el más mínimo detalle, eliminó por completo cualquier ambigüedad de puntos coloridos. Renoir dibuja y pinta todas las figuras, objetos, detalles individuales, hasta las cabezas de flores rojas y el picaporte de la ventana, con la mayor escrupulosidad. El piso de parquet brilla reflejado en él con las patas de sillas, sofá, mesa.
Las paredes de la habitación, que sirven de fondo para las imágenes de retratos, golpean con un patrón preciso de paneles y nichos que transmiten el relieve de las paredes de la casa.
Toda la composición de la pintura se asemeja a un fresco, donde se colocan casi tres anchos medios del lienzo sobre tres figuras de los niños de Berar. y colores naranja y rojo. Este movimiento de color es apoyado por una figura clara, casi contorneada de figuras de niñas, que van desde una Margaret de diez años, que está tendida en un sofá con un libro en sus manos, a una Lucy de cuatro años con una muñeca, que descansa sobre las rodillas de su hermana mayor, Martha.
Las caras de las figuras extremas se giran entre sí, y entre ellas no hay espacio para ningún accidente de composición que fuera tan característico de Renoir anteriormente. Este retrato grupal de un niño enfatiza la peculiaridad del desarrollo de la técnica de composición y pintura de Renoir a mediados de los 80 … “
(1 votes, average: 5.00 out of 5)