Le stage en Italie a été plus que fructueux pour Ge. Profitant du nouveau pays, que l’on peut à juste titre qualifier de berceau de l’art européen, le peintre “abandonne” progressivement les entraves de l’académisme. De retour dans son pays natal, Ge continue de rechercher lui-même et le tableau “Heralds of the Resurrection”, un exemple d’une telle recherche, à la fois intrigue et style.
L’échelle du représenté et le remplissage sémantique de l’image sont vraiment grandioses. Classiquement, la toile peut être divisée en deux parties, et sur son côté droit est gouvernée par une femme en lambeaux, qui marche la terre la tête haute, elle porte le message de la résurrection du Christ. Toute sa silhouette ressemble à un oiseau, et il semble qu’elle soit sur le point de monter au ciel.
En contraste avec l’apparence exaltée d’une femme, des païens apparaissent sur le côté gauche de la toile – ce sont eux qui ont crucifié le Christ. Et maintenant, sentant que dans leurs erreurs et leur incrédulité, ils étaient du côté obscur, ils ne peuvent que jeter un coup d’œil à la jeune fille fière qui porte la grande nouvelle.
Il convient de noter que cette photo n’a pas été acceptée et n’a pas été comprise en Russie. De plus, il n’était pas en demande même lors d’une exposition à Munich. L’artiste a été accusé d’un complot farfelu et de la spéculation des images qu’il a générées. Mais fidèle à ses convictions et à ses intentions artistiques, Ge a toujours travaillé dur, essayant de transmettre sa vision, de trouver sa révélation. Le tableau “Heralds of the Resurrection”, incompris par les contemporains, a été apprécié par les générations suivantes, et il fait aujourd’hui partie d’une galaxie d’œuvres exceptionnelles d’artistes russes sur des thèmes évangéliques.
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