Reçu de l’héritage du comte Janos Palfi, de son palais Pozhonsky, en 1912. Malgré la valeur artistique indéniable de ce tableau, il n’a toujours pas été possible de déterminer son auteur, bien que son style soit sans aucun doute proche du célèbre représentant de l’école de Murano – Antonio Vivarini. Probablement, l’image est l’œuvre de l’un des meilleurs étudiants qui ont travaillé dans l’atelier de Vivarini.
Le motif riche du brocart sur la robe de la Madone, une modélisation du visage très plastique, détaillée et légèrement dure, ainsi que d’autres détails indiquent que l’artiste a été influencé par d’autres maîtres, dans une certaine mesure – Giambono, mais dans une plus grande mesure – Bartolomemeo Vivarini. Ce caractère mixte de la peinture est la cause de l’incertitude dans l’établissement de la paternité de l’image.
Au début, les chercheurs la considéraient comme l’auteur d’Antonio Vivarini lui-même, puis – quelqu’un de son atelier, par exemple Giovanni d “Alemano ou Bartolomemeo Vivarini. Il a également été suggéré que la peinture de Budapest est une œuvre conjointe de ces trois artistes.
Depuis quelque temps, Berenson l’attribue à l’artiste Antonio da Negroponte, qui ne connaît qu’une seule œuvre. Mais plus tard, Berenson a rejeté cette hypothèse. Les premiers travaux de Bartolomemeo Vivarini sont très similaires à ceux de son frère aîné; son style extrêmement individuel ne pouvait pas non plus surgir de jour en jour, et ses premières œuvres pourraient être similaires à notre image. C’était probablement la partie centrale de l’autel ailé, composé de plusieurs planches. Sans aucun doute, le même maître a écrit la Vierge à l’autel de l’église de Santa Maria della Colonna à Rutillon.
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