Como en muchos otros lienzos iniciales del Renacimiento italiano, aquí, Tintoretto tradicionalmente combina una trama sagrada con retratos de personas reales que fueron clientes de la pintura. Estos son los tesoreros de la república: Michele Pisani, Lorenzo Dolphin y Marino Malipiero.
Bajo su escudo de armas, fusionado en un solo campo en la esquina izquierda, está el lema latino: “unanimas concordiale simbolus”, y la fecha -1566, significativa para Tintoretto. Este año, fue admitido en la Academia de Dibujo de Florencia junto con otros venecianos: Tiziano, Palladio, Sansovino y Salviati.
Se supone que el trabajo en sí fue escrito un poco más tarde, y para entonces el servicio de Malipiero representado en él ya estaba terminado. Los tres esposos estatales de Venecia, investidos con poder financiero, impecablemente honestos en el desempeño de sus deberes responsables, en su adoración a María y al Niño, al mismo tiempo agradecen a Madonna por el patrocinio celestial, y como si dedicaran los resultados de sus labores para el bienestar de la República.
De acuerdo con B. V. Wipper, Tintoretto atrae la imagen no tanto física como emocional, no sensual, sino social y ética de una persona. Es este parentesco espiritual el que une retratos tan diferentes del maestro. Curiosamente, los retratos aquí no son solo imágenes de donantes y secretarias con bolsas de dinero, sino también santos: Sebastian, Mark, Theodore.
La túnica negra de los héroes enfatiza el brillo noble del lienzo, una alta muestra del colorismo veneciano con su poder decorativo y expresivo.
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