Esta obra maestra, que se destaca en la obra de Kiprensky, todavía no se comprende completamente. Vemos el nombre del periódico francés, que es leído por los “lectores”, y el tema del mensaje que los ha perturbado enormemente: “Pologne”. Es decir, estamos hablando de eventos en Polonia, donde en noviembre de 1830 estalló un levantamiento de la liberación, que terminó con su brutal represión por parte de las tropas zaristas y la abolición de la Constitución de 1815, otorgada a Alejandro I al pueblo polaco.
Los periódicos europeos hicieron mucho ruido sobre las “crueldades tártaras” del régimen autocrático; La sociedad rusa, sin embargo, se ha dividido en sus evaluaciones de lo que está sucediendo. Pushkin, por ejemplo, después de haber escrito el poema “Calumniadores de Rusia”, se puso completamente del lado del zar. La pregunta principal que surge sobre la imagen: ¿quién está representado en ella?
Habiendo respondido, entenderemos su patetismo.
El propio autor en una de las cartas hablaba de “viajeros rusos”. Pero, tal vez, al hacerlo, engañó deliberadamente a los espectadores que estaban investidos de poder en su tierra natal. En cualquier caso, hay una opinión de que tenemos ante nosotros los revolucionarios polacos.
Lo más probable es que nuestro héroe haya concebido para escribir un retrato grupal, no sin pensarlo dos veces, para competir con Bryullov, cuya estrella en ascenso eclipsó la antigua gloria europea de Kiprensky. Esto quedó claro para este último inmediatamente después de regresar a Italia en 1829. La competencia fue razonablemente interesante, aunque en el proceso de implementación del plan, el autor de “Lectores de periódicos” “no corrió” en absoluto en la “cinta de correr” en la que su rival estableció sus récords.
El retrato grupal de Kiprensky, además del hecho de que, por así decirlo, de manera independiente, sin preguntarle a nadie, se convirtió en un género, resultó ser completamente innovador en un sentido formal: en él, el autor se basó únicamente en la interrelación psicológica de los personajes unidos por pensamientos comunes, preocupaciones y ansiedad. Fue esta emoción y atención enfocada lo que se convirtió en un obstáculo para los contemporáneos, quienes realmente no creían que los eventos polacos pudieran interesar a tantos viajeros rusos inactivos. Habló de “personas de nacionalidad polaca”.
Incluso el hecho de que uno de los personajes de la imagen sea Adam Mickiewicz, cuyo disgusto por Rusia era conocido por todos.
El emperador Nicolás I no apoyó tales interpretaciones. El presidente de la Academia de Artes A. Olenin, informando al artista en Italia sobre la exhibición pública de sus pinturas en la exposición académica celebrada en 1833, escribió: “Sus imágenes, y especialmente los viajeros, admiraron a la audiencia, cuya confluencia fue extraordinaria. El emperador admiró sus obras, entrevistó a quién pertenecen… “Nuestro artista, tratando de reproducir la atención grupal que formó la base de esta obra maestra, se detuvo en dos personajes representados a la izquierda.
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