Ce chef-d’œuvre, qui se démarque dans l’œuvre de Kiprensky, n’a pas encore été entièrement élucidé. On voit le nom du journal français, qui est lu par les “lecteurs”, et le thème du message qui les a beaucoup excités – “Pologne”. C’est-à-dire que nous parlons des événements en Pologne, où en novembre 1830 un soulèvement de libération a éclaté, se terminant par sa répression brutale des troupes tsaristes et l’abolition de la Constitution de 1815, accordée par Alexandre Ier au peuple polonais.
Les journaux européens ont ensuite fait beaucoup de bruit au sujet des “cruautés tatares” du régime autocratique; La société russe, dans l’évaluation de ce qui se passe, s’est divisée. Pouchkine, par exemple, ayant écrit un poème “Les calomniateurs de la Russie”, complètement du côté du tsar. La question la plus importante qui se pose à propos de l’image est de savoir qui y est représenté? En lui répondant, nous comprendrons son pathos.
L’auteur lui-même dans l’une des lettres parlait de “voyageurs russes”. Mais, peut-être, par cela, il a délibérément induit en erreur les spectateurs investis du pouvoir dans sa patrie. En tout cas, il y a une opinion que nous avons des révolutionnaires polonais. Notre héros, très probablement, prévoyait d’écrire un portrait de groupe, non sans arrière-pensée, pour rivaliser avec Bryullov, dont l’étoile montante a éclipsé l’ancienne gloire européenne de Kiprensky. Ce dernier est devenu clair dès le retour en Italie en 1829. Le concours s’est avéré intéressant, bien que dans le processus de mise en œuvre du plan, l’auteur de “Lecteurs de journaux” “n’ait pas couru” du tout sur le “circuit” sur lequel son rival avait établi ses records.
Le portrait de groupe de Kiprensky – en plus de devenir un genre de genre, sans en parler à personne – s’est avéré être complètement innovant au sens formel: en lui, l’auteur a construit le tout uniquement sur l’interconnexion psychologique de personnages unis par des pensées, des préoccupations et une excitation communes. C’est cette excitation et cette attention concentrée qui sont devenues une pierre d’achoppement pour les contemporains, qui ne croyaient pas vraiment que les événements polonais puissent intéresser autant les voyageurs russes inactifs. Ils ont parlé de “personnes de nationalité polonaise”. Même le fait que l’un des personnages de la photo soit Adam Mickiewicz, dont l’aversion pour la Russie était connue de tous.
L’empereur Nicolas I n’a pas soutenu de telles interprétations. Le président de l’Académie des Arts A. Olenin, informant l’artiste en Italie de l’exposition publique de ses peintures à l’exposition académique tenue à l’automne 1833, écrivit: “Vos peintures, et surtout les voyageurs, ont ravi le public, dont la combinaison était inhabituelle. L’empereur a beaucoup admiré vos œuvres, interrogé à qui ils appartiennent… “Notre artiste, essayant de reproduire l’attention du groupe qui a formé la base de ce chef-d’œuvre, s’est posé sur deux personnages représentés à gauche.
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