Le Christ et les infidèles dépeignent une histoire de l’Évangile dans laquelle les pharisiens ont défié le Christ de condamner une femme surprise sur la scène du crime de l’adultère. Bien qu’il ait été auparavant largement considéré que le tableau appartient à Giorgione, il est maintenant généralement considéré comme l’œuvre du jeune Titien. Sa nature révolutionnaire est clairement évidente dans le contexte de la tradition artistique présentée par Giovanni Bellini.
Les compositions du XVe siècle, même avec des récits dynamiques, ont tendance à être calmes et statiques. Ici, en revanche, les poses et les gestes sont audacieux et frénétiques, les figures ont une nouvelle fiabilité physique et les couleurs des tentures sont sensuelles. Alors que les peintures du XVe siècle étaient généralement peintes sur la surface lisse du bois poli, celle-ci – comme pratiquement toutes les œuvres ultérieures de Titien – est peinte sur une surface plus inégale de la toile et de la peinture à l’huile appliquée avec des traits plus visibles.
L’apparition du Christ à Marie de Magdala (ne me touche pas) – Titian Vecellio 
Deuil du Christ (Pieta) – Titian Vecellio 
Se moquer (gronder) du Christ – Titian Vecellio 
Le miracle d’un nouveau-né parlant enlevant l’adultère de sa mère – Titian Vecellio 
Portrait d’un homme avec une branche de palmier – Titian Vecellio 
Dinarium de César – Titian Vecellio 
La résurrection du Christ (polyptyque de l’autel d’Averoldi), aile droite, scène ci-dessus. Vierge Marie – Titian Vecellio 
Portrait d’un jeune homme (Portrait d’Ippolito Riminaldi) – Titian Vecellio