La mer. Crimée – Arkhip Kuindzhi

La mer. Crimée   Arkhip Kuindzhi

Le grand peintre Arkhip Ivanovich Kuindzhi est un romantique parmi les artistes réalistes. Il a parfaitement transmis la couleur de l’image, des moments d’éclairage inhabituels, créant l’effet de l’éclat des couleurs. Les contemporains ne comprenaient pas une telle attitude envers la peinture et lui reprochaient souvent l’extravagance injustifiée des couleurs vives.

Kuindzhi aimait beaucoup la nature étonnante de la Crimée et l’a souvent représentée dans ses peintures et croquis. Le tableau “En Crimée” a été peint par Kuindzhi en 1905. Pour transmettre la puissance de l’effet de lumière dans l’image, l’artiste souligne spécifiquement le ciel sombre, la nuit et orageux, ce qui va à l’encontre des lois de la vérité artistique.

Au premier plan, une colline avec un pin solitaire. Derrière, il y a des pins solitaires et une bande continue de bore. Le plan lointain ferme la chaîne de montagnes. Le massif bleu-noir de la forêt de pins couvre le flanc de la montagne et se confond pratiquement avec les nuages ​​sombres obscurcissant tout le ciel. Kuindzhi a transmis le moment où la foudre a illuminé la forêt avant un orage imminent, les arbres ont été éclairés par une lumière électrique vive et donc peints de couleurs vives.

L’artiste valorise l’image de la nature à l’aide de moyens picturaux et compositionnels. Kuindzhi n’a pas utilisé une perspective aérienne, mais a transmis l’espace dans des combinaisons de couleurs contrastées. Il oppose le ciel sombre et froid à une pente éclairée par une lumière chaude. Une telle combinaison fantastique de couleurs fascine le spectateur et provoque un sentiment d’anxiété.

L’image est peinte en larges traits, les détails sont résumés. Dans l’image, le caractère décoratif de la peinture de Kuindzhi est clairement exprimé. La tâche de l’artiste n’était pas de transmettre spécifiquement le paysage existant, mais de montrer une image généralisée dramatique de la nature de la Crimée. Ce n’est pas un portrait de la nature, mais la perception émotionnelle de l’artiste lui-même.

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