Como en muchas otras escenas con múltiples figuras del ciclo de frescos de la capilla de la Arena, la acción aquí se realiza más allá de los límites del interior del templo en la plaza frente al edificio.
Esto hizo posible introducir en la composición una serie completa de episodios adicionales, en la interpretación de los cuales Giotto revela su extraordinario don para el narrador, quien sabe cómo diversificar el evento principal de la trama con los motivos que lo acompañan.
Podemos tener una idea muy clara de la escena y el papel de todos sus participantes. Pero, a diferencia de los maestros del “gótico internacional”, que a veces perdían su sentido de la proporción en el proceso de inventar nuevos y nuevos detalles, diseñados para ocupar la imaginación del espectador, Giot nunca perdió de vista lo principal, subordinándole rígidamente todo lo demás.
Un ejemplo es la imagen de un pórtico de tres vanos frente a la entrada del templo. No solo mejora el carácter espacial de la escena, sino que también, gracias al ritmo de sus arcos, se correlaciona claramente con la disposición de las figuras en primer plano, enfatizando aún más la posición central de la figura de Cristo.
Y el pequeño púlpito de predicación contiguo a la pared exterior del templo atrae nuestra atención hacia un grupo de fariseos y sacerdotes que se alejaban a cierta distancia, justo en este momento, de acuerdo con el texto del Evangelio, y planeando sus maquinaciones contra Jesucristo.
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