La peinture de Salvador Dali “La bataille de Tétouan” est une allusion ironique à la peinture du même nom de l’artiste Mariano Fortuni. L’intrigue des deux tableaux remonte à l’événement historique qui s’est produit en 1860 – la conquête espagnole de la ville marocaine de Tétouan.
Le travail de Dali n’est pas trop similaire à la source. Elle diffère par les proportions de la toile, et la présence de gros plans, qui ne sont pas sur la toile Fortune. Et, bien sûr, l’image est pleine de motifs transversaux et de citations automobiles si chères à l’artiste. Au-delà des collines, à l’horizon, se dresse la figure colossale du Gala. Une femme avec un léger sourire regarde l’action qui se déroule devant elle et comme si elle bénit les participants à la bataille. Derrière elle, directement du ciel, une lave de cavalerie se déverse sur le champ de bataille.
Au centre de la composition, l’artiste a placé un support de jambe porté par les jambes, rappelant ses proportions plus probablement le pied d’une sauterelle qu’un membre humain. Non loin de son pied, un arbre sec remonte ses branches. La jambe continue presque à l’infini, se terminant au bord gauche de la toile avec une main aux proportions tout aussi étranges, comprimant la lame. L’image est un tas de personnages équestres tenant des armes, se précipitant vers l’avant. Dans les deux figures au premier plan, vous pouvez reconnaître Dali et Gala.
En utilisant sa méthode critique paranoïaque préférée, l’artiste a inscrit les contours des nombres dans les contours des figures. Ils sont éparpillés sur la toile, visibles dans les bras courbés des guerriers tenant les armes, dans les éléments du paysage, dans l’ombre. Un spectateur attentif peut trouver sur la toile de nombreux sept et unités. Sur le premier et le milieu, un diable s’affiche, cinq, huit. Les vêtements de Gala sont décorés du signe “X”. À cette époque, Dali aimait la numérologie et la magie des nombres. Il existe des études détaillées qui traitent chaque figure de l’image, investissant en elles plusieurs couches de sens. Ainsi, Dali lui-même a corrélé les sept avec le “nombre de Velazquez”, ainsi qu’avec l’âge de son frère décédé dans l’enfance. Deux dénote un double.
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