Parmi les nombreux actes et intentions, la toute petite image “Winter Day” a éclaté et s’est perdue – en substance, ce n’était rien de plus qu’une étude réalisée rapidement par la fenêtre, avec l’ajout de deux figures, rapidement esquissées, mais préservant leur caractère: l’une d’entre elles, située à distance, désigna Druzhinina, un autre, sur le trottoir de la ligne du Vingt et unième, sensiblement voûté et baggy, avec un paquet de papiers à la main, – l’artiste lui-même.
N’est-il pas significatif qu’il – bien que par inadvertance, en passant et ne donnant manifestement pas un sens sérieux à ce qui a été fait – soit retourné à son point de départ, à sa première “expérience pour imiter la nature”, et ait de nouveau voulu capturer la “vue vide devant les fenêtres” ? Une clôture longue avec des portes à travers les yeux, et derrière elle au loin les toits des bâtiments et plusieurs arbres – est un motif insignifiant et ordinaire, et il est inconcevable d’imaginer que même l’un des peintres paysagistes reconnus de l’époque était séduit par elle.
Fedotov n’était pas un peintre paysagiste, et il était séduit, et avec une sensibilité étonnante a transmis l’état spécial de la journée d’hiver de Saint-Pétersbourg, son air humide et givré, son ciel, brillant à travers un voile invisible, et l’étirement langoureusement somnolent du crépuscule mat du matin, passant imperceptiblement dans le crépuscule du soir.
Mais Fedotov n’a pas sonné l’heure, et le paysage ne s’est pas emparé de lui, et il a lui-même rejeté un saut involontaire sous son pinceau – il a écrit et a immédiatement présenté Druzhinin de manière amicale.
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