Esta obra, que glorificó al artista, se acompaña espontáneamente de la leyenda de la aparición de un cartel en la última noche de 1894. Pero la hermosa versión, tal vez, es la sabia dirección de Bernard, promoviendo el triunfo de un ilustrador hasta ahora desconocido.
Se sabe que la competencia por un cartel para la puesta en escena del drama de Viktorien Sardou se anunció en octubre de 1894. Sin embargo, la actriz no estaba satisfecha con los proyectos propuestos. Para Mukha, la participación en el concurso fue un accidente que cambió su destino.
Tras la aparición del cartel de Gismond en las calles, que sorprendió a los parisinos por su originalidad, el artista se hizo famoso de tal manera que su nombre ocupó las páginas de la prensa francesa durante varias semanas. Dicha fama y reconocimiento podrían consolar no solo al debutante, sino también al maestro más ambicioso. Sarah Bernard se presenta con un disfraz del último acto de drama, durante una procesión en una procesión con una rama de palmera.
En los bocetos preliminares, el fondo estaba lleno, y la rama era solo un pequeño detalle. En la versión final, la rama se duplica y se convierte en parte de la intriga compositiva, repitiendo la vertical de la figura femenina. Ya en el primer póster, se define una técnica que se ha vuelto tradicional en el arte del cartel de la Mosca: un semicírculo o un disco completo detrás de la cabeza de una mujer, lleno de flores, texto, ornamentos o imitando una abertura arqueada.
La actriz apreciaba mucho esta composición y la usó más de una vez: en el programa de giras en Gran Bretaña en 1895, en 1896, durante una gira por América, el programa del Teatro Sarah Bernard fue decorado con ella, y más tarde, en 1899 y 1903, acompañó a otras. actuaciones
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