La signification idéologique de l’énorme toile “I. V. Staline et K. E. Voroshilov au Kremlin” devait être révélée clairement et clairement à chaque soviétique. La force et la volonté bolchevique inflexible se lisaient dans le regard fixe de Staline et de Vorochilov – chaque spectateur pouvait être convaincu que le parti, le gouvernement soviétique, testé dans les batailles de l’Armée rouge, était aux aguets du travail socialiste constructif du peuple soviétique.
L’idée idéologique a d’abord été soulignée verbalement: la photo s’appelait “Regarder le monde”. Le travail pacifique dans l’image est vraiment présent. Moscou se construit, comme tout le pays, la patrie soviétique se renforce. Dans le panorama de Zamoskvorechye nouveaux bâtiments visibles, silhouettes de pelles; les cheminées des usines fument, un nouveau pont Kamenny traverse la rivière de Moscou.
L’intelligentsia a lentement appelé l’image différemment: “Deux dirigeants après la pluie”. Ce n’est pas un hasard si un peintre de cour expérimenté, à côté du personnage principal de tout l’art soviétique, I. V. Staline, a placé le deuxième chef de K. E. Voroshilov, c’était lui, et non, par exemple, V. M. Molotov ou A. A. Zhdanov, ou M. I. Kalinin. Le cercueil se détache simplement: Vorochilov était le patron de l’artiste, ils étaient même liés par des relations amicales. A. M. Gerasimov a peint au moins une douzaine de portraits du “commissaire de fer”. Et ici, le représentant à côté du Secrétaire Général lui-même, le maestro, bien sûr, voulait flatter son bienfaiteur de haut rang.
Ce n’est pas par hasard que l’image de la pluie vient de passer. L’adhérent sophistiqué du réalisme socialiste a subtilement pensé à l’intrigue. Il est subordonné à l’idée générale de l’œuvre et peut être compris comme un motif d’actualisation non seulement de la nature, mais aussi de l’ensemble du pays soviétique avec son nouveau système socialiste. Dans le même temps, Alexander Gerasimov a réalisé ses loisirs paysagers préférés ici, qu’il a peut-être inspirés de sa meilleure peinture lyrique “Après la pluie. Terrasse mouillée”. Il a utilisé une fois les tours pittoresques de la toile officielle.
L’artiste a vraiment réussi à se mouiller: des bancs bruts, des arbres, une route. Et dans cette toile monumentale avec les chefs, réalisée en couleur gris-argent, l’artiste a expressivement véhiculé des nuages de foudre, de l’air humide, du pavé d’asphalte mouillé et des garde-corps sur la clôture, lavés par l’eau de pluie. La photo a été un succès, l’artiste a clairement ravi les pouvoirs en place. L’image canonique des dirigeants incarnait le “mythe du Kremlin”, qui faisait de la toile une œuvre “culte” à l’ère totalitaire de la domination stalinienne. Pour elle, A. M. Gerasimov a reçu en 1941 le prochain prix Staline.
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