En Londres, Monet se encuentra con Dobigny y Pissarro, con quienes está trabajando en las vistas del Támesis y las nieblas de Hyde Park. Por los efectos de la niebla fue difícil elegir un mejor momento. El invierno de 1870-1871 en Londres es el peor de todo el siglo.
La presencia de niebla se hace sentir especialmente en las opiniones de Monet sobre el Parlamento, que se inauguró solo un año antes, Green Park, Hyde Park y London Pool. Él mismo amaba la niebla de Londres, que René Zhimpel admitió: “Me gusta Londres más que la campiña inglesa. Sí, me encanta Londres. Es como una misa, como un conjunto, y sin embargo tan simple.
Más que nada, me gusta la niebla de Londres”. ¿Cómo podrían los artistas ingleses del siglo XIX pintar sus casas ladrillo por ladrillo?
En sus pinturas, incluso representaban ladrillos que ni siquiera podían ver. Amo Londres solo en invierno. En verano, la ciudad es buena para sus parques, pero no puede compararse con las nieblas de invierno y de invierno: sin niebla, Londres no sería una ciudad hermosa. La niebla le da una escala asombrosa. Bajo su misteriosa portada, los barrios monótonos y masivos se vuelven grandiosos “. Posteriormente, irá a Londres repetidamente y escribirá más paisajes de Londres que cualquiera de los artistas famosos.
En Londres, Monet y Pissarro trabajaron mucho.
Años después, Pissarro escribió al crítico inglés Winford Dew Hearst: “A Monet y a mí nos gustaba el paisaje de Londres. Monet trabajaba en los parques, y yo, que vivía en Lower Norwood, en ese momento un encantador suburbio, lidiaba con los efectos de la niebla, la nieve y la primavera. Escribimos desde la naturaleza.
También visitamos museos.
Por supuesto, nos impresionaron las acuarelas y las pinturas de Turner y Constable, pinturas de Old Crome. Admiramos a Gainsborough, Lawrence, Reynolds y otros, pero especialmente nos sorprendieron los pintores de paisajes que compartieron nuestras opiniones al aire libre, ligeras y fugaces. efecto Entre los artistas contemporáneos, nos interesaron Watts y Rossetti.
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