Siguiendo el ejemplo de Rubens Van Dyke, viajó extensamente en Italia, estudiando su patrimonio artístico. Con gran atención, trató las obras maestras de la pintura veneciana, en Roma se interesó por las obras de Miguel Ángel y, más tarde, por maestros como Annibale Caracci y Gercino, visitó Florencia, Bolonia y Palermo. Volviendo a Génova, Van Dyke continúa pintando retratos de aristócratas locales.
Los retratos de su obra se pueden distinguir de las obras de Rubens por la intensa vida interior que brilla en los ojos de los modelos del artista más joven.
En los mejores retratos de Van Dyck, la atención del artista siempre se centra en las caras con sus rasgos delicados, las cejas ligeramente fruncidas y una mirada fría, incluso dura. En la primera mitad del siglo XVII, nadie, excepto Van Dyck, pudo crear una imagen de una persona refinadamente inteligente, tranquila, educada y bastante segura. Un buen ejemplo de tal retrato, en el que el maestro mostró la mente y la voluntad de un diplomático en combinación con el gusto exquisito del patrón de las artes y el coleccionista del rey inglés Carlos I, puede ser George Gage con dos asistentes, escrito en Génova en 1622-1623.
Sobre el lienzo envuelto en una figura de manto negro. El rostro delgado e inteligente de un joven se convierte en una estatua antigua, que le muestran sus dos ayudantes y que aparentemente va a obtener. El fondo sirve como un paisaje que se extiende en una bruma detrás de las columnas romanas.
Las caras de los asistentes son incompletas, la atención se centra en la cara de Gage y sus hermosas y nerviosas manos con dedos delgados.
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