Lors de l’exposition académique de 1842, une image représentant une beauté russe dans l’église a attiré l’attention du public avec une intrigue et une performance élégante. L’absence de “sentiment intérieur et sincère” ne l’a pas empêchée de devenir la norme de la peinture de salon “dans l’esprit national”. Dans le catalogue de la collection de F. I. Pryanishnikov, il a été rapporté: “Une belle paysanne russe en robe de fête met une bougie devant l’icône de l’église… L’image est attrayante à la fois dans l’intrigue et la performance.
Le costume folklorique russe et les types de visages sont capturés et transférés par le jeune peintre très correctement. Il est également remarquable pour la combinaison habile de deux lumières: la lumière du jour, pénétrant à travers la fenêtre du temple, et la lumière des bougies se réchauffant devant les icônes. “Les effets d’éclairage qui améliorent la luminosité de la couleur, mais en nivelant la texture pittoresque, sont devenus l’une des techniques habituelles de l’art du salon avec l’idéalisation de l’image, caractère académique du dessin, tout en ignorant la structure interne de la forme plastique et lissé, “colorant” la peinture.
Le thème de la photo et la décision générale appartiennent à K. P. Bryullov, comme en témoigne son croquis dans l’un des albums. En décembre 1860, l’artiste présente à la mission impériale russe un tableau représentant une jeune fille russe dans l’église, “pour offrir cette reine d’Espagne”. En signe de faveur, des boutons de manchette en diamant lui ont été livrés par la reine. L’image a été copiée à plusieurs reprises. L’une de ses répétitions se trouve au Musée régional de Kimrsky des traditions locales. On sait qu’un autre jusqu’en 1941 a été conservé au Musée d’art russe de Kiev.
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