Correggio force constamment un ouragan de passions sur le spectateur. Cela est particulièrement visible dans l’essai de peinture Homo, où la figure du Christ est dépeinte comme quelque peu anormale et détachée, mais complètement époustouflante est celle de Marie inconsciente, déchirée par les sentiments contradictoires des soldats et continuant de raisonner avec le vieux Juif. Leurs grands visages contrastés apparaissent sur un avant-scène abstrait, totalement dépourvu de profondeur, devant un public invisible et innombrable, dont nous, le public.
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