En 1820, il part pour l’Angleterre, où il passe deux ans. Là, il a rencontré John Constable, qui, avec son enthousiasme, a suscité une nouvelle force à Jéricho, le persuadant de reprendre, contrairement à sa dépression, la deuxième œuvre majeure, Horse Racing in Epsom. Quatre chevaux volent dans un tourbillon sur le terrain de course, leurs pattes avant et arrière tendues parallèlement au sol.
L’impression d’une rapidité extraordinaire, d’un vol. Les chevaux, les jockeys ont été peints avec beaucoup de soin, avec une sécheresse inattendue pour Géricault. Au contraire, le paysage – une plaine couverte d’herbe verte avec des collines à l’horizon, un ciel nuageux avec des lacunes – est écrit d’une manière large et généralisée.
Il semble que les chevaux se précipitent en avant et que la terre s’enfuit rapidement sous leurs pieds. L’image vivante des chevaux au galop créée par Gericault a gagné une immense popularité, est devenue une sorte de canon classique, a été répétée d’innombrables fois, donnant l’impression de vitesse, de vol.
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