Hay tres obras de El Greco sobre este tema. Básicamente, se repiten, las discrepancias se observan en algunos detalles.
La versión de Dresde, la primera de ellas, no está firmada por el autor. Es más libre en términos compositivos, más simple en diseño, en primer plano el artista colocó los leitmotifs de género – un perro, una bolsa, una jarra – que excluyó en versiones posteriores. En la imagen, los personajes se acercan al primer plano, se puede rastrear la complicada perspectiva de los elementos arquitectónicos, la influencia de las técnicas manieristas, especialmente en la figura del joven del lado izquierdo de la imagen, que se volvió de espaldas y señaló el cielo.
Esta obra fue creada bajo la influencia de la Escuela de Pintura de Venecia, en el siglo XVII, la autoría se atribuyó a Paolo Veronese, más tarde Jacopa Bazano.
La Galería de Parma contiene la versión menos conocida de Healing the Blind, pintada al óleo sobre lienzo. Probablemente fue escrito por el artista al final de su estancia en Venecia. Esta es la pintura más pequeña de las tres curaciones, el lienzo se cortó en los bordes, la línea de corte pasó al menos a la derecha de la figura.
En comparación con la versión de Dresde, las figuras en la composición de Parma se organizan más libremente.
La tercera, la más grande de las pinturas sobrevivientes, Christ Heal the Blind, está almacenada en el Metropolitan Museum de Nueva York. En este trabajo inacabado, la influencia de la Escuela de Venecia está claramente trazada. En el fondo, el artista representó tan finamente a dos figuras sentadas en la acera que los azulejos del pavimento brillan a través de una capa de pintura. Se supone que la figura más a la izquierda que mira al espectador es el autorretrato del joven El Greco. En el siglo XVII.
Este trabajo estuvo en la colección de la familia farnesa.
La fecha exacta de su creación es aún desconocida; durante mucho tiempo se creyó que fue escrito por un maestro al comienzo de su corta estancia en Roma. Sin embargo, ahora sugiero que lo escribió en Venecia y luego lo transportó a Roma. Algunos investigadores opinan que se creó en el intervalo entre las pinturas de Dresden y Parma. Este trabajo fue atribuido previamente a Tinoretto, más tarde Veronese.
Una copia del siglo XVII se conserva en madrid.
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