La pintura de Carnaval y el ayuno de Peter Bruegel está directamente relacionada con el género teatral de la farsa. La esencia de la imagen es la confrontación de Maslenitsa y el ayuno, personificando el bien y el mal, la fe y la incredulidad, la templanza y la laxitud. Una nueva etapa en el arte de Bruegel comienza en 1559, cuando creó la pintura Carnival and Post, que representa el área de la ciudad flamenca, llena de figuras pequeñas, inquietantes y conmovedoras de mimos, mendigos, juerguistas, monjes y comerciantes.
Aquí no hay nada inamovible: las personas se escabullen entre las casas, salen por la puerta y miran por la ventana, llevan algo, sostienen, estiran o simplemente agitan los brazos.
El artista en la película Carnival and Fast crea una escena completa de diversión popular. En lugar de las personas ilimitadas que absorbían en sí mismas, indiferentes a ellas y los paisajes eternos, apareció un elemento humano hirviente y ruidoso. Al darse cuenta de la inmensidad cósmica del mundo, sintió otra naturaleza cósmica: las masas humanas y humanas.
Hay que decir que para este tiempo en general, es característica la asociación directa de la sociedad humana con los fenómenos naturales y viceversa. En este sentido, la visión del mundo de Peter Bruegel no fue la excepción.
En opinión del artista, la sociedad humana es como un hormiguero. Y aunque Bruegel encuentra verdadera belleza en él, sus pequeños héroes son tan entretenidos como insignificantes, tan vitales como grotescos: a veces no hay diferencia entre un rostro humano y una máscara de un bufón de carnaval. La alegre extravagancia del festival sugiere pensamientos que no están exentos de amargura o ironía.
Al mismo tiempo, es significativo que Peter Bruegel el Viejo personifique su idea de la humanidad como un conjunto majestuoso de valores insignificantes y pequeños utilizando los elementos de la vida urbana y nacional como ejemplo.
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