Autoportrait de Rafael Santi, portrait réalisé par l’artiste à l’âge de 22 ans. La taille du tableau est de 45 x 33 cm, huile sur bois. Représentant de la Haute Renaissance. Avec une clarté classique et une spiritualité sublime incarnait les idéaux affirmant la vie de la Renaissance. Les premières œuvres sont empreintes de grâce, de lyrisme doux.
L’être terrestre de l’homme, l’harmonie des forces spirituelles et physiques a été glorifiée dans les peintures de la Stanza du Vatican, ayant atteint un sens irréprochable des proportions, du rythme, des proportions, de l’harmonie des couleurs, de l’unité des figures et des magnifiques arrière-plans architecturaux. Nombreuses images de la Mère de Dieu, ensembles artistiques dans les peintures de la Villa Farnesin et des loggias du Vatican. Les portraits ont créé l’image parfaite d’un homme de la Renaissance.
Il a conçu la cathédrale Saint-Pierre, construit la chapelle Chigi de l’église de Santa Maria del Popolo à Rome. Rafael Santi est né en 1483 à Urbino, qui au XVe siècle est devenu l’un des centres de la culture humaniste. Le premier professeur de Rafael était probablement son père Giovanni Santi, un peintre plutôt médiocre, et depuis 1495 il a étudié auprès du maître local Timoteo della Vite. Le talent éveillé au début a permis à Raphaël d’accéder à la cour urbaine et aux cercles humanistes concentrés autour d’elle.
Les premières œuvres de Raphaël qui nous sont parvenues ont été achevées vers 1500-1501, c’est-à-dire vers l’âge de dix-sept ans. Ce sont les petites compositions “Saint Sébastien” et “Ange”, ainsi que l’autel de la famille Colonna. Initialement, l’autel était destiné au couvent de Sant Antonio à Pérouse; au XVIIe siècle, l’autel était divisé, la planche du milieu de l’héritage de la famille Colonna, la lunette et la prédelle sont également conservées au Metropolitan Museum of Art.
En 1500, Rafael Santi quitte Urbino et se rend dans la principale ville de l’Ombrie, Pérouse, où il entre dans l’atelier du chef de l’école ombrienne Pietro Perugino. Selon Vasari, Raphaël maîtrisait si profondément la manière de Perugino que le travail des deux maîtres était impossible à distinguer. L’enseignant et l’élève ont exécuté un certain nombre de travaux ensemble. Cela se reflétait dans une autre qualité spécifique du jeune Rafael Santi – sa grande flexibilité intérieure et sa réactivité créative, la capacité de s’habituer profondément et organiquement au système d’images de divers maîtres.
Mais avec toute la proximité du Pérugin dans les œuvres indépendantes de Raphaël, créées lors de son séjour en Ombrie, la supériorité de son talent est évidente. Les progrès créatifs de Raphael Santi étaient si rapides que l’atelier de Perugino devint bientôt trop encombré pour lui. En 1504, le jeune peintre s’installe à Florence. L’atmosphère artistique de Florence dans ces années était saturée de nouvelles tendances. C’était l’époque des premières grandes créations de Michel-Ange et sa rivalité avec Léonard de Vinci en travaillant sur des compositions de bataille pour la salle du Conseil; C’est au cours de cette période que les principes de l’art de la Haute Renaissance ont commencé à se répandre parmi un éventail de plus en plus large d’artistes.
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