L’influence de Léonard est particulièrement forte dans la Bénédiction du Christ à Brescia. Ici, le Christ est représenté, sorti de la tombe. Il n’est plus un objet de compassion, comme dans les panneaux des XVe et XIVe siècles.
Au contraire, il est décrit comme le Christ né de nouveau; il porte encore les symboles de la Passion, la couronne d’épines et les marques de clous qui liaient ses bras et ses jambes à la croix.
Chaque élément de l’expérience de l’artiste avec le Pérugin est désormais abandonné. La figure montre la douceur de la surface et la modélisation douce du clair-obscur qui surpasse clairement les capacités d’apprenti de Raphaël.
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