Interior metafísico – Giorgio de Chirico

Interior metafísico   Giorgio de Chirico

Durante la Primera Guerra Mundial, en 1917, de Chirico sirvió en el hospital en Villa del Seminario cerca de Ferrara. Allí se reunió con artistas, mientras formaba parte del ejército. En esos años, creó seis pinturas que componían la serie “Metaphysical Interiors”, cuyo segundo nombre es “El descubrimiento de un hombre soltero”. En el lienzo: un revoltijo de galletas representadas de forma muy natural y una variedad de dispositivos de medición: cuadrados, reglas, marcos, conectados en una composición muy equilibrada.

A la derecha está el jefe del maniquí,

parecido a una raqueta de tenis.

En primer plano aparece un flotador de corcho colorido hiperrealista. El maestro combina los objetos representados de manera realista con imágenes esquemáticas y de boceto. Todo esto sucede en un espacio muy limitado, lo que permite al autor reducir la perspectiva de forma hipertrófica.

Y esta vez los objetos parecen no estar relacionados entre sí. Estos son signos simbólicos, juntos para resolver problemas metafísicos del autor. La presencia humana está indicada por la cabeza apenas reconocible de un maniquí.

De la pintura desaparece cualquier vida. El espacio está completamente cerrado, solo la cookie que se encuentra sobre una superficie plana crea una imagen en la imagen. Todo se convierte en la imagen de la imagen, y hay un sentimiento de separación inevitable de la realidad. Lo que solía ser el espacio, se convirtió en un montón de marcos, gons y “imágenes en imágenes”. El peso se convierte en geometría pura, con la excepción del flotador y la cabeza de relleno.

Los planes angulares se superponen entre sí y ellos mismos.

Una característica típica de estas imágenes metafísicas es la ausencia de conexiones lógicas entre los objetos y abreviaturas de perspectiva fuertes. Después de haber creado varios lienzos a partir de una serie de los llamados interiores metafísicos en 1917, De Chirico deja este tema y cambia la dirección de su búsqueda creativa. Sin embargo, en 1960, el artista regresó a experimentos de larga duración con un conjunto de objetos, mientras abría espacio.

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