Poursuivant son contrat de cinq ans avec la grande actrice, Mucha crée en 1899 deux autres affiches pour les productions du Théâtre Sarah Bernhardt: “Tosca” et “Hamlet”. Les deux œuvres indiquent un certain épuisement de l’imagination créatrice de l’auteur ou une fatigue de l’uniformité des tâches.
Peut-être, la transition des croquis préliminaires à grande échelle à l’aide de photographies, avec des scènes capturées de la performance et des poses spectaculaires de l’actrice, est à blâmer pour le mécanisme spécial de l’image. L’actrice de cinquante-cinq ans a inclus le drame de Shakespeare dans le répertoire classique de son théâtre, confiante en ses capacités uniques de réincarnation.
Les rôles masculins ne lui faisaient pas peur, le premier succès de Bernard était lié à la pièce de Conpe à Odéon, où elle jouait le jeune ménestrel Zanetto, puis il y avait Cherubino de The Marriage of Figaro, le poète Lorenzino du drame Musset, et aussi le prince, fils de Napoléon, de Eaglet “Rostana.
Ernest Reynaud a écrit dans l’ouvrage “Variety of Symbolism” à propos de l’influence inconditionnelle des symbolistes français des incarnations scéniques de Sarah Bernhardt, y compris ses rôles travestis: “Elle conquiert les cavaliers des nuages et dompteurs de chimères grâce à la grâce inattendue de sa parodie, créant une vision d’Androgine, un Super Être asexué, ange pur.. “.
(No Ratings Yet)