Lautrec trabajó cada vez más fructíferamente. Pintó con entusiasmo cuadro tras cuadro: escenas en “Elise-Montmartre”, retratos, estudios de bailarines y payasos. En otoño, pintó un cuadro grande, del tamaño de su metro por dos: en la arena del circo, Fernando monta a caballo, y Monsieur Luoial, con un látigo en la mano, conduce un caballo.
En esta imagen, la imagen del maestro, ¡aunque el artista solo tiene veinticuatro años! – la composición se resuelve audaz e inusualmente, aquí Lautrec parece haber encontrado su propia fórmula, domina el “oficio de yesero”.
Habiendo roto finalmente con la transmisión naturalista de lo visible, con las leyes de la perspectiva, así como con los descubrimientos del impresionismo, Lautrec, quitándole a los japoneses lo que necesitaba, decidió a su manera el espacio y la transmisión del movimiento por el ritmo de las curvas de nivel, muy expresivo y arbitrario. Su estilo fue determinado por el color Valery, subordinado al tono principal de la imagen.
El ciclista en el circo Fernando es una joven de una familia rica que, habiéndose enamorado de su profesor de equitación, dejó a su esposo y, siguiendo su vocación, fue a bóveda y jigging. Lautrec le pidió que posara para él en el taller. Los bocetos que escribió de ella estaban hechos en cartulina con grandes trazos. En estos trabajos, combinó la técnica de Van Gogh con la recepción de Raffaelli. El método fue que se aplicó una capa delgada de pintura diluida con solvente a las hojas de cartón con una capa delgada.
El cartón lo absorbió, y ella adquirió una textura mate de pasteles. Con trazos audaces, amplios y separados, Lautrec grabó el fondo. Trabajando en color, pintó con un pincel, por lo que sus obras adquirieron un carácter nítido, que no se pudo reclamar con obras que se resolvieron con mayor suavidad utilizando métodos convencionales.
Lautrec desarrolló su escritura a mano.
Por varias razones, este trabajo es un hito en el trabajo de Toulouse-Lautrec. En primer lugar, este es su primer llamamiento al tema del circo, que había emocionado al artista desde la infancia. En segundo lugar, es su primera composición compleja, de múltiples figuras, hecha en un gran lienzo. En tercer lugar, es en este trabajo que Lautrec se aleja de manera decisiva de la manera impresionista de escribir con una pincelada amplia y plana.
Cierta incertidumbre de rendimiento se ve más que redimida por la intensidad de la imagen.
El circo Fernando abrió sus puertas en 1875 y rápidamente se convirtió en uno de los principales atractivos de Montmartre. En ese momento, era uno de los cinco circos parisinos permanentes. Más tarde, el circo recibió un nuevo nombre – “Circo Medrano”.
Bajo este nombre fue inmortalizado en los lienzos de varios artistas famosos de principios del siglo XX.
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