Cycle archéologique – Giorgio de Chirico

Cycle archéologique   Giorgio de Chirico

En 1927-1928, de Chirico s’est tourné à plusieurs reprises vers le thème de l’archéologie. Coïncidant dans le temps avec le cycle “gladiateur”, le cycle “archéologique” fait également appel à la théâtralité et à la mise en scène spectaculaire de la réalité. Héros – deux mannequins assis dans des fauteuils.

Habillés de toges, ils gardent à genoux des modèles de sites de fouilles et de découvertes archéologiques. Les jambes des deux archéologues métaphoriques sont sculptées dans le marbre, tout comme les monuments architecturaux sur leurs genoux. Il semble que les personnages,

figés dans l’immobilité, deviennent eux-mêmes progressivement des statues antiques. L’artiste a dépersonnalisé ses héros.

Au lieu de regarder joyeusement les découvertes, de Chirico a préféré montrer les résultats matériels des fouilles… Tous les objets sont dans un espace confiné. Le regard du spectateur est d’abord dirigé vers le mur en arrière-plan, puis il semble se refléter et repose sur deux mannequins ainsi qu’une collection de découvertes archéologiques grecques et romaines. Les couleurs contrastées – blanc et noir – de deux fauteuils, un contour semi-circulaire des mains des archéologues conduisent l’œil au centre de l’image – un tas de bâtiments anciens.

Le but de l’artiste est de chanter ces ruines antiques, qui ont servi de source d’inspiration pendant de nombreuses années. Andrea de Chirico a noté à plusieurs reprises que la Grèce antique et l’archéologie sont des éléments authentiques nécessaires à l’équilibre existentiel de son frère-artiste.

Cycle archéologique   Giorgio de Chirico

Dans “L’archéologue du temple”, de Chirico se concentre sur les éléments architecturaux des pièces. Dans la partie gauche du travail, vous pouvez à nouveau voir une variété d’instruments de mesure – carrés, règles et boussoles.

Le personnage principal de l’image se figea dans une pose élégante – la main gauche repose sur un fragment réduit de la structure antique, et la tête sans visage se penche vers elle mélancolique. Il semble que la femme archéologue déifie son travail, le compare à l’étamage sacré et, étant dans les fouilles, se comporte comme si elle était dans un temple. Cependant, ce temple pour un véritable archéologue est une maison natale. Comme l’archéologie même pour l’artiste Giorgio de Chirico, amoureux d’elle…

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